就內容而言，『人偶死去的夜晚』實在不怎麼精彩。情節既不突出，也無高潮迭起之橋段。但若將土屋隆夫生涯最後一本著作及其當下日本面對老齡化等社會問題來看，這本隱含正面積極的小說，或有助於我們反思台灣社會現況。
姑且略過本書情節不談，解謎遊戲與恐怖驚嚇算是推理小說的基本元素。若以「老人」這類角色來看，綾辻行人的『暗黑館』與『驚嚇館』則展現壯士暮年卻又不甘失去的病態心理。前者以家族遺傳疾病與日本華族所衍生的社會問題為經緯，後者則展現戀童與戀屍的陰暗美學。
孔子曰：「及其老也，戒之在得。」回到『人偶死去的夜晚』，復仇雖於十幾年前案發不久後立即伸張，讀者也在本書中後段獲得解答，但是作者為何又要安排作為受害者家屬與復仇者的角色下筆自白。我想這與作者自我期許的最後一本著作有關。罹患肌肉萎縮症的自白者與阿茲海默症的警官。雙方既然當時便了然於心，作者為何又要如此安排。
東野圭吾的『紅色手指』則是以「老人」為代表的另一推理典範，加賀警部與父親的冷戰及其冰釋，連帶影響殺人及頂替行兇之解謎。
近來日本出版『無緣社會』、『下流老人』等一系列有關老年化問題等著作。於此同時，情節虛構卻又訴說現實的小說或有助於我們以更寬廣的視野包容他們。
備註：採收龍眼九月秋，夜枕燈下敘偶得。
