【內容簡介】
2013年，《半澤直樹》風靡東亞，主角「堺雅人」的名號，也恍若傳奇般，一夕之間席捲了各大報紙版面，使他成為家喻戶曉的新聞寵兒。你不知道的是，在此之前，他已在這繁華世界，偏安蟄居了14年之久。
1989年，堺雅人自高中校園一隅，破窗闖入話劇社，便扭動了自身的演藝齒輪。大學時代，他參加了劇研會，帶著「出家般」的覺悟，擅自中輟學業，踏上緩慢而悠長的戲劇修行之路。對堺雅人而言，從接到劇本之時，陷溺於角色的心緒、追索歷史的軌跡到真正地提槍上陣，都是不得不提筆寫下的誘惑。
在文字之間，堺雅人呈現與角色在矛盾之處的碰撞，以及融合的軌跡，所有的思索與詮釋，都是漫長而真切的過程，如他自己所述「演員的工作，即是在『懂』與『不懂』間徘徊。」
本書收錄了他在思索角色的過程中，刻下的五十四篇散文，以及他與作家宮尾登美子、長嶋有的訪談。透過堺雅人的文字，我們得以串聯一名成熟演員在螢光幕後的成長脈絡，以及懷抱的初衷。
【作者介紹】
堺雅人一九七三年生，宮崎縣人。早稻田大學在學期間加入「東京ORANGE」劇團，開啟演員活動，並活躍於電影、連續劇、舞台劇。演出作品包括電影《超越巔峰》、《穿運動服的兩人》、《南極料理人》、《宅配男與披頭四搖籃曲》、《落Key人生》、連續劇《篤姬》、《王牌大律師》、《大奧》，多度獲獎。二OO四年開始執筆散文《文‧堺雅人》、二O一O年發行與高中的恩師暨歌人─伊藤一彥合著《我是，牧水！—傳承歌人的『迷失』美學》。
【試讀心得】
作為一個農夫而言，民眾總是以為我們經常打著赤膊、穿著雨鞋，揮汗如雨的下田工作，閒暇則和三五好友喝酒賭博、聊天聚會，或是待在家裡發呆、睡覺、被電視看。因此有時候，我也經常覺得自己喜愛閱讀、寫作的個性是否稱職合適，或者乾脆就別提自己是農夫算了。
假如我們想要認識一名藝人，方法不外乎品味其音樂、戲劇或電影等作品，不然就是從各大娛樂版面搜尋瀏覽，然其新聞不是某甲某乙正鬧緋聞；便是某A背叛某B劈腿某CDE；又或某人決定洗心革面投入公益活動，此生絕對不再嗑藥、呼麻、簽賭、鬥毆。當然也有不少藝人投入寫作又或接受採訪出版。前者諸如苦苓、吳念真、田希仁、蔡康永、伊能靜等人皆是台灣藝作兩棲之能者，後者數量繁雜、不另贅述。
另外，我們也得懷疑提問：藝人事業龐大、花邊新聞眾多，怎麼又有時間寫作呢？這時或許少不了「影子作家」潤稿，甚至捉刀代筆。東野圭吾的《惡意》便是以一個影子作家為題的本格推理小說。曾聞小說家駱以軍演講所言：早年生活困頓、稿費不足以養家活口，也曾替某些藝人捉刀代筆。
回到正題，本書乃是堺雅人接受訪談所輯錄的散文作品。第一次觀看作者戲劇演出乃是《篤姬》，當時雖對其人飾演德川家定裝瘋賣傻、韜光養晦的沈潛性格了具印象，然其當時注目的焦點仍是宮崎葵如何詮釋天璋院篤姬，看她從一名含苞待放的少女轉變成宮闈決策的領導核心，以及此劇最令人熱血激賞的角色－島津齊彬，觀賞高橋英樹如何冷靜決策家國恩情、如何隱晦暗發父女情懷。
第二次觀看作者戲劇節目則為《半澤直樹》。此劇作者雖係熱血悲憤、正待復仇的男主角，然其畫面不外緊握拳頭、熱淚盈眶、暗自發誓。老實說，並不如香川照之所飾演的反派角色吸引人。或者應該這麼說，日本中壯輩男藝人演技高超，諸如阿部寬、唐澤壽明、江口洋介、堤真一等人各擁山頭，少壯派如木村拓哉、福山雅治、竹野內豐等人又是演唱雙棲、各具擅長。故而若說作者以藉《王牌大律師》和《半澤直樹》二部作品攻克日本劇作高峰其實言之過早。幸好，就其散文描述之生活作息與演藝態度，讓我對他深具信心。
就書中談及「揣摩角色」的過程裡，作者因為飾演因傷負歸的士兵角色而開始蓄鬍。此時除了背誦台詞、研究戲劇時代背景、研讀其他作品等「自己認為應該做好」的準備外，與其一味摸索空虛氾濫的心態問題，不如打造正確體格還較為具體實際（出自〈鬍〉）。
其次，演員工作經常是日復一日、千篇一律。每個動作細節經常得由導演要求一再反覆，有時就算沒有台詞，也得站在鏡頭前面。畢竟，站在那裡就是他們的職責。因此作者認為一個成功演員的三要素，不外運氣、遲鈍與韌性（出自〈鈍〉）。就後二者來說，我們不妨把它看成「紀律」或「專注」二個看似形容詞，其實卻是一種象徵態度的「動詞」。
就書中二個例子來看，作者為了練習空中盪鞦韆，經常於閒暇至馬戲團練習，除了更加精熟動作演練外，也從中了解他們的日常生活與舞台背後風貌（出自〈絆〉）。為了改掉來自宮崎的鄉音腔調，所以刻意不與家鄉群眾接觸交談，經常清晨悄悄出門，夜半默默回家（出自〈訛〉）。
村上春樹在《關於跑步，我說的其實是……》提到：小說家除了將「才能」視作一種資質外，最重要的便是「專注力」與「持續力」。「把意識只集中傾注在自己所寫的東西上。其他什麼都不想，什麼都不看。假設性地想，就算有充沛的才能，就算滿腦子都是小說創意，如果激烈地牙痛著，這位作家可能什麼都寫不出來，因為專注力輩牙痛阻礙了。」、「如果集中注意力只是不動地深深閉氣的作業，那麼持續力就是一面閉氣，同時，又記住靜靜地呼吸下去的作業。」（頁92）
堺雅人一九七三年生，宮崎縣人。早稻田大學在學期間加入「東京ORANGE」劇團，開啟演員活動，並活躍於電影、連續劇、舞台劇。演出作品包括電影《超越巔峰》、《穿運動服的兩人》、《南極料理人》、《宅配男與披頭四搖籃曲》、《落Key人生》、連續劇《篤姬》、《王牌大律師》、《大奧》，多度獲獎。二OO四年開始執筆散文《文‧堺雅人》、二O一O年發行與高中的恩師暨歌人─伊藤一彥合著《我是，牧水！—傳承歌人的『迷失』美學》。
【試讀心得】
作為一個農夫而言，民眾總是以為我們經常打著赤膊、穿著雨鞋，揮汗如雨的下田工作，閒暇則和三五好友喝酒賭博、聊天聚會，或是待在家裡發呆、睡覺、被電視看。因此有時候，我也經常覺得自己喜愛閱讀、寫作的個性是否稱職合適，或者乾脆就別提自己是農夫算了。
假如我們想要認識一名藝人，方法不外乎品味其音樂、戲劇或電影等作品，不然就是從各大娛樂版面搜尋瀏覽，然其新聞不是某甲某乙正鬧緋聞；便是某A背叛某B劈腿某CDE；又或某人決定洗心革面投入公益活動，此生絕對不再嗑藥、呼麻、簽賭、鬥毆。當然也有不少藝人投入寫作又或接受採訪出版。前者諸如苦苓、吳念真、田希仁、蔡康永、伊能靜等人皆是台灣藝作兩棲之能者，後者數量繁雜、不另贅述。
另外，我們也得懷疑提問：藝人事業龐大、花邊新聞眾多，怎麼又有時間寫作呢？這時或許少不了「影子作家」潤稿，甚至捉刀代筆。東野圭吾的《惡意》便是以一個影子作家為題的本格推理小說。曾聞小說家駱以軍演講所言：早年生活困頓、稿費不足以養家活口，也曾替某些藝人捉刀代筆。
回到正題，本書乃是堺雅人接受訪談所輯錄的散文作品。第一次觀看作者戲劇演出乃是《篤姬》，當時雖對其人飾演德川家定裝瘋賣傻、韜光養晦的沈潛性格了具印象，然其當時注目的焦點仍是宮崎葵如何詮釋天璋院篤姬，看她從一名含苞待放的少女轉變成宮闈決策的領導核心，以及此劇最令人熱血激賞的角色－島津齊彬，觀賞高橋英樹如何冷靜決策家國恩情、如何隱晦暗發父女情懷。
第二次觀看作者戲劇節目則為《半澤直樹》。此劇作者雖係熱血悲憤、正待復仇的男主角，然其畫面不外緊握拳頭、熱淚盈眶、暗自發誓。老實說，並不如香川照之所飾演的反派角色吸引人。或者應該這麼說，日本中壯輩男藝人演技高超，諸如阿部寬、唐澤壽明、江口洋介、堤真一等人各擁山頭，少壯派如木村拓哉、福山雅治、竹野內豐等人又是演唱雙棲、各具擅長。故而若說作者以藉《王牌大律師》和《半澤直樹》二部作品攻克日本劇作高峰其實言之過早。幸好，就其散文描述之生活作息與演藝態度，讓我對他深具信心。
就書中談及「揣摩角色」的過程裡，作者因為飾演因傷負歸的士兵角色而開始蓄鬍。此時除了背誦台詞、研究戲劇時代背景、研讀其他作品等「自己認為應該做好」的準備外，與其一味摸索空虛氾濫的心態問題，不如打造正確體格還較為具體實際（出自〈鬍〉）。
其次，演員工作經常是日復一日、千篇一律。每個動作細節經常得由導演要求一再反覆，有時就算沒有台詞，也得站在鏡頭前面。畢竟，站在那裡就是他們的職責。因此作者認為一個成功演員的三要素，不外運氣、遲鈍與韌性（出自〈鈍〉）。就後二者來說，我們不妨把它看成「紀律」或「專注」二個看似形容詞，其實卻是一種象徵態度的「動詞」。
就書中二個例子來看，作者為了練習空中盪鞦韆，經常於閒暇至馬戲團練習，除了更加精熟動作演練外，也從中了解他們的日常生活與舞台背後風貌（出自〈絆〉）。為了改掉來自宮崎的鄉音腔調，所以刻意不與家鄉群眾接觸交談，經常清晨悄悄出門，夜半默默回家（出自〈訛〉）。
村上春樹在《關於跑步，我說的其實是……》提到：小說家除了將「才能」視作一種資質外，最重要的便是「專注力」與「持續力」。「把意識只集中傾注在自己所寫的東西上。其他什麼都不想，什麼都不看。假設性地想，就算有充沛的才能，就算滿腦子都是小說創意，如果激烈地牙痛著，這位作家可能什麼都寫不出來，因為專注力輩牙痛阻礙了。」、「如果集中注意力只是不動地深深閉氣的作業，那麼持續力就是一面閉氣，同時，又記住靜靜地呼吸下去的作業。」（頁92）
回到身為初學者農夫的自身經驗來看，想要在這門行業有所發展，除了必須持續吸收專業知識涵養自己能力外，最重要的便是持續實踐、反思查驗。故而不管是閱讀（深入學習）、寫作（省思體悟）、務農（實踐）以至各行各業，我們都得「一門深入」。
最後，和各位分享邏輯思維討論「匠人精神」的相關演說，或許更能領會「專注精通」的重要性。
最後，和各位分享邏輯思維討論「匠人精神」的相關演說，或許更能領會「專注精通」的重要性。
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